Juan Vallejo, Su obra

El pintor Juan Vallejo, a trav�s de 30 miradas, a transmitido el lenguaje de el Golpe al espectador. Ha jugado con los ojos de unos personajes que protagonizan el transici�n a la democracia desde la dictadura franquista.
Los ojos del Guernica, desde el tenebrismo picarsiano, al caleidoscopio de retinas de el Golpe, siguen mirando al espectador de esta impresionante obra.


Los ojos de la angustia, as� podiamos clasificar a estas pupilas expirantes, tal vez yertas en el escal�n, varadas por la descapitaci�n canallesca de la cabeza que las cobija. Mirada de infinito y de esperanza cristalizada en esta ejecuci�n, presentada al pueblo al congreso en un g�lido reflejo de la larga noche espa�ola que hinc� sus garras de bet�n en el violeta esperanzante de la Rep�blica. El rostro puede ser de una anciana, de un hombre, de un luchador, de un fusilado. La cara sin embargo es de uno cuya angustia y valent�a han quedado solidificados en las �rbitas de hielo y hiel de estos ojos.	La marioneta, el t�tere: mira lo que le hacen mirar, ve lo que le hacen ver. Sonr�e, pero los ojos tienen p�nico en las pupilas amarillas. Su visi�n est� manejada por el arlequ�n que acompasa la obra de el Golpe como un siniestro manipulador de personajes que teje y entreteje en su c�nico sombrero por donde aparece el huevo que espera su turno para estrellarse en los pelda�os en donde el pueblo est� representado; en ellos ya hay un huevo estampado y frito por el sudor y el ardiente genocidio. Es el s�mbolo del pueblo, de su rudimentario alimento; el reflejo de su humilde condumio secuestrado por la dictadura del t�tere.

Ojos de fil�sofo tabernario, del pueblo roto, entre el porr�n, la guitarra, el botijo y la muerte. Ojos de lucha y silencios acogotados por la ira. Pertenecen al pueblo rebelde en lucha transitoria. Su due�o tiene un porr�n con ojos de gallo en su panza. Intenta saciar al caballo del General Pav�a para poner ebrio su ya ebria soberbia. Cantar� el amanecer de una nueva rep�blica con su relincho de noche. Son ojos que esperan, duermen y miran. Es la vida misma que tiene su cama en ellos; un lecho capaz de mecer la libertad y un sue�o de letargo que dura cuarenta a�os.	Estos ojos miran al espectador, el que est� en primer plano, y al suceso que acontece entre la mutaci�n del equino. Es un personaje que intenta lanzar una piedra desde la parte inferior del lienzo. Responde a la agresi�n terrible del ser que emana del espiral y lento caracol: una mutaci�n babeante de la represi�n que marca a este manifestante manco, que se defiende de la represi�n de la dictadura. Sus ojos son avizores, espectantes. Ven perfectamente su destino y el objetivo que pretende la piedra. Observan profundamente el acontecimiento del hecho represivo y el mundo del espectador, acaso su propio pueblo dolido y represaliado. Son ojos de valent�a y miedo a la vez.

Clero, disfraz, antifaz, muerte, espa�as mir�ndole: Noche y d�a , blanco y negro, ojos de perd�n y complacencia, de bendici�n y extremaunci�n. Son los ojos de una cura viudo de libertad con un mon�culo extra�do de su �rbita para mirar, hostia en triste, la Espa�a irredente convulsa, licuada con su signo desde el altar mayor de la Capitan�a-Catedral de Burgos. Es un mon�culo su mirada, por su ojo s�lo penetra la Espa�a de Franco: sacramento euncar�stico de alfanje-hisopo, de faja-estola, de b�culo-fusil.	Los ojos de este personaje, retransmiten el espect�culo de un guardia civil intentando secuestrar la libertad del pueblo en el Congreso de los Diputados. Es un periodista, micr�fono en mano relatando el circo, el mas dif�cil todav�a. Es el mismo pueblo mirando a trav�s del iris amarillo, llorando l�grimas rojas de sangre vieja y nueva; la de los de la guerra civil, la de los muertos en la transici�n. Ojos de una prensa amarilla y colaboradora con la libertad y con la dictadura, ojos del pueblo en suma.

Europa asoma su curiosidad, su asombro, su desd�n, su espectaci�n; acaso su preocupaci�n por el desgarro de uno de sus miembros. Rostro verde, a trav�s de una tronera con fondo de noche, mira en verde la siega atormentada de la libertad. Sus pupilas blancas reflejan violetas y presi�n: lutos y mares encendidos en sangre de hermanos.	Este es el ojo infinito de la libertad. Sobre el blanco de la vida se desarrolla espiral y l�mbico, dejando una pesta�a horizontal que abre, en su parpadeo, la noche de Espa�a. Como una l�grima surtida de este llanto, l�grima n�vea y hol�stica, este ojo abarca el �tomo y el planeta. Mira en cada punto de su elipse; es un ojo que contiene infinitos ojos.

Estos ojos salen del caracol mutante, de los cuartos traseros del caballo. Son de un cuerpo babeante, represor; son ojos de una lentitud que reprime y mata, que asignan dos miradas letales al pueblo al que aporrea sin piedad. El personaje due�o de estas pupilas de hiel, tocadas con un gorro militar, es el del centro del cuadro, revestido con un gen�tico ropaje que lee su ascendencia y profana su estirpe, hace de jinete emulando al General Pav�a en su caballo, desguazando la primera libertad, la primera Rep�blica. El fondo de su memoria, de estos ojos de odio y golpe, es el de la noche solanesca, lorquiana, con una luna de sangre reverberando el espect�culo.	Esta figura, estos ojos abiertos, desorbitados, cuyo fondo es la noche, enarbolan el pu�o hacia la luna de sangre y vino; gritan, escupen y proclaman la libertad ante el brutal manporrero que signa el viento con la porra y la pistola. Sus ojos tocados por un cono, como si un arlequ�n saltara el amanecer de la democracia en una comba que configura la forma y sujeta el fondo de este personaje luchador.

Este ojo pertenece al personaje encerrado en el toro que ocupa la parte derecha del cuadro seg�n lo miramos. Mira de frente a otro ser, a otra cabeza que enfrenta su c�rnea, su iris, su pupila, sus p�rpados, como si dos or�culos impregnados de odio, circunc�ntricos de sangre y noche, se miran conjugando la ira de dos espa�as sumergidas en el negro manto de la piel del toro. Las dos espa�as que hielan el coraz�n, las de Machado, las del a�o 36, las siguientes de la transici�n, las de ahora mismo.	Antagonista y protagonista este ojo de odiode la otra Espa�a �cual de las dos? Inyectada en rabia, venganza, qui�n sabe de qu� esta pupila, esta ojera. Como el p�rpado vidrioso, el ojo salt�n y desorbitado de un gallo asesino que pretende romper la mirada de su contendiente con el estallido del propio ojo. Su due�o, ocupa la parte izquierda del toro, de cuarto tresero (seg�n observamos el Golpe). Las cabezas que se odian como dos blancas m�scaras, hacen coincidir sus ojos en la noche y en el d�a, observ�ndose sin cesar, como una eternidad de desaz�n, de envidia y delaci�n.

El toro mira el espect�culo. Vallejo le ha hecho protagonista. Con las banderillas (una lleva los colores de la Espa�a levantada, el rojo y gualda, la otra la de la Espa�a democr�tica, republicana) sangrando la noche de su piel, clavadas por los personajes que transporta en su vientre. Una de ellas, la de tricolor vestido, penetra en las enc�as del facineroso que mantuvo la dictadura durante 40 a�os, abriendo sus fauces para mostrar al gent�o su oraci�n de hiel. Es un ojo de c�rculos negros entumecidos, cuya mirada de espanto llora guindas cuajados de entumecida sangre. Es el ojo del toro lleno de miedo obligado a cornear la sumisi�n, la insumisi�n, la guerra, la paz obligada. Un ruedo dentro de otro ruedo; la noche en la noche.	Este es el ojo del fr�o, de mirada impasible, inexpresiva, g�lida. Mira y no ve, no parpadea nunca, no titubea, es un ojo de cristal; su vida es la no vida. Pertenece al dictador Franco y surte de sangre sus cuencas, el hoyo en donde nace, el lagar en donde fermenta, la sangre de la Espa�a que vendimia, que cosecha con su alfange. Por este ojo se pasean los fusilamientos de millares de espa�oles inocentes que ahora yacen en las cunetas y vaguadas de caminos por donde la vid renace a la libertad.

Ajusticiados. Este es el ojo de los ejecutados. Por mucho que le intente tapar la historia con su antifaz, el tiempo con su inmemoria, el ojo, la mirada, la vista; lo que vieron, a qui�nes miraron, nos delatar� siempre. Mira de frente a sus verdugos, sujeta la cuerda r�stica que desata la gavilla de su recolecci�n, el fruto de su lucha por la libertad, la llave que abre el ala, el mecanismo, el ojo de la cerradura de la paloma que observa como le ejecutan desde la ventana. Un ojo que navega por nuestra edad, la edad de nuestros hijos y nuestros padres, los que pasaron la guerra civil de Espa�a y nos dejaron estos testimonios que penden como un p�ndulo la vieja clave de la libertad, la olvidada llave de la democracia.	El caballo de Pav�a, el roto equino que muestra Troya en su mecano, el Clavile�o de ficci�n, de farsa que Sancho tem�a montar en sus ancas por no ser caballero, es el due�o de la mirada al espectador que observa la obra de Juan Vallejo. Es su roc�n dividido en tres partes, un rompecabezas, cuya vacia grupa se convierte en la casa del represor, de la dictadura. Una concha que emana el terror y el inseminador miembro anillado, la verfa que genera las Espa�as del odio, de la diversidad. Es impasible esta mirada, parece ajena al espect�culo; pero su pupila deca�da muestra la ebriedad, no en vano el filof�so tabernario le administra con un porr�n �sangre? �alcohol?

Un ojo de un mago, un peligroso predistigitador tocado con el cono nidal en donde un huevo espera estamparse contra el estrado. Es el manipulador, el embaucador, el demagogo que maneja a la marioneta, al t�tere que mira lo que le hacen mirar. Es el ojo de un manipulador del pueblo. Mira investido de arlequ�n, de fiesta, al pueblo atolondrado con sus pr�dicas. Su boca charlatana, permanece predicadora, como sus ojos, miran sin cesar prometiendo la Espa�a del oro a trav�s de la sangre, por ellos sus anillos oculares son ruedas de fusilados por los que la noche se cierra inexcrutablemente.	El ojo derecho del mago, del peligroso parlanch�n que dirige a las masas su discurso de miedo.

Pertenecen estos ojos vivos y llenos de luz al obispo hueco que estira su mortaja y su siniestra bendici�n por encima del dictador, de las dos Espa�as, de los personajes aleda�os al fusilado. Sus brazos son remos a modo de peces que navegan su b�culo metiendo al dictador en su santuario. Su vida es de cart�n, est� hueca y en su vientre seccionado est�n las 30 monedas por las que traiciona, bendice, vive y vende sus bulas. En su fald�n episcopal, un reloj muestra la hora de la traici�n, las 18'26, la hora en que el golpista entr� en el Congreso. Un reloj g�tico cuyos n�meros antiguos ocupan la mitad de la esfera: un reflejo de la memoria y de la historia del clero espa�ol consentidor del fascismo. Un t�nel viaja a gentes por el tiempo, por la historia de Espa�a, que cuenta con los n�meros del mediod�a, de la luz, de la esperanza. Una calavera mira siniestra y amenazante al obispo: es su amuleto su bagaje para urdir su hechicer�a.	Paloma mirante, varada, con ojos de espera y llanto; as� es la libertad: esperar. En la ventana del mundo aguarda sin pesta�ear el final de la comedia. Ahora, en el entreacto, la transici�n como un sainete improvisado. Mira la llave pendular, atada a la cuerda del ajusticiable que la pende con fuerza para trazar los c�rculos de la espiral que inicia la libertad, eso es lo que le obsesiona. Espera que alguien la introduzca en su ala para abrir el vuelo prometido.

Ojos de castellanos, vascos, gallegos, andaluces, extreme�os, asturianos, levantinos, c�ntabros, isle�os, etc. Ojos de una Espa�a prural que miran la danza del fusil y aguardan el final de tanta salvajada. Se miran a si mismo para relatar el mundo la tragedia del ojo por ojo, del vecino contra el vecino. Son ojos que ta�en la guitarra, que ahorca con sus cuerdas las notas de la libertad, que toca la ronda de la noche larga de 40 a�os sin amanecer: un ojo contra un ojo; opuestos, rivales, contendientes, ciegos.	El aspa cruzando la cruzada de la mirada siniestra. Un ojo tachado, tuerto, invalidador. Sirve para la siniestralidad, para crucificar la libertad. Es el ojo del golpista que cruza sangre y noche en un simple parpadeo, de un solo gatillazo, un ojo que aspa a los otros ojos del hemiciclo, a las semicirculares retinas que miran lo que muestran las Espa�as que les lloran. Es el ojo de Tejero, del t�tere peligroso que secuestra la libertad.

El ojo izquierdo del Guardia Civil siniestro que, pistola en mano apunta el t�rax de la libertad en el lado izquierdo del cuadro seg�n le miramos. Ojos viol�ceos de funeral y cuaresma, de filibustero y marioneta. En el �ngulo en donde ubica su ojeriza, esta el vacio de su calavera, la expone son su estravismo y nos ense�a la concavidad de la vaciedad en donde nada genera pues s�lo hay cenizas de muerte.	Mirada de muerte, pupila yerta, pertencen al ser que grita, que reclama la libertad para su pueblo. Es de una cabeza decapitada que ocupa la esquina de un escal�n. Tras ella est�n los �ltimos fusilados en las tapias de cal y arena, tapias de la Almudena, de Est�par, de tantos pueblos y barrancos en donde Viznar grit� lunas de sangre. Es un ojo sin vida pero que pide vida al horizonte en donde miraba y que se refleja en sus p�rpados.

Tiene este ojo en su destino un punto en el que hacer diana. Bajo los pies de los que luchan por las libertades, bajo el vientre del represor lento que emana babeante del caracol-caballo, intenta lanzar una piedra. Es el arma rudimentaria que le ha dejado la dictadura para clamar su barro, el agua que le mete en la desesperanza de ver a su pueblo degollado por la intransigencia. Hay odio y sed en esta mirada , en este ser que planta su medio cuerpo en la base central de el Golpe.	Un ojo que se burla, que pide la explicaci�n de su insuerte, que satiriza la reuni�n de los contendientes. �D�nde vas? �qu� haces? parece decir con su perspectiva, su ojeriza, su poli�drica dimensi�n. Se enfrenta al represor, al lento aprendizaje de la tortura de la ira que vierte, porra en mano, el salvaje guardia de asalto del centro del cuadro. Refleja mucho de la idiosincrasia del pueblo espa�ol. Saca las pesta�as y la lengua su due�o para dar paso a la burla. Burlesco ojo, quebradesca mirada.

Miran por debajo de los pies del propietario de estos ojos. Miran como pisan la cabeza de un vecino. Parece un colaborador, un delator de los levantados, de los insurrectos, los que proclamaron el terror de 40 a�os. El odio que infligen estos ojos en el pesonaje al que aplastan con su mirada, es tan evidente que se instala en los planos nasales, en las ojeras, con surcos de siembra y siega, cual si fueran una eterna cosecha en dos Espa�as de profunda animadversion.	Pertenece al pez que sujeta el b�culo del obispo navegante en su hueca barca de muerte. Es el s�mbolo del remo que predica el milagro de los panes y los peces. Sus manos no existen para el trabajo, se han mutado en pesca, en redes para arrastrar al pueblo a la dictadura.

Es del otro pez que aletea la singladura del obispo. Apunta al lado derecho del cuadro seg�n lo miramos. Mira al futuro de su trayectoria, embarcando el escenario a un puerto de bendiciones y condenas, de anatemas y dogmas. Define a la iglesia t�ctica y poderosa de la dictadura y la transici�n, de la cosida al Estado espa�ol del siglo XXI.	Un ojo derecho. Rabia, odio, impiedad. Apunta como un honda a punto de escupir la piedra de su badana. Acaso a la paloma libertaria que est� a tiro; tal vez a la libertad que va abriendo la noche. Es el personaje que est� a punto de escupir la piedra bajo el caballo; el propietario del otro ojo que hemos descrito anteriormente. Si en el izquierdo el odio abr�a la retina, en �ste la reduce hasta un punto, hasta un objetivo. Son ojos de dos Espa�as que se odian y se miran sin transigir.